南宋

这里所列的是中国及其归属地区发行的南宋艺术，包括绘画、书法、篆刻邮票。

刘松年（约1174 －约1225年后），时人呼之为暗门刘，南宋钱塘（今浙江杭州）人，居暗门（今杭州清波门）。

宋孝宗淳熙初画院学生，宋光宗绍熙（1190—1194年）年间画院待诏。师从张敦礼（张训礼），工画物、山水，笔墨精严、着色妍丽，多写茂林修竹、山明水秀之景，所作屋宇界画工整；兼画人物神情生动、衣褶清劲。宋宁宗（1195—1224年）年间进“耕织图”称旨，赐金带。

后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四家”。传世作品有《罗汉》、《溪亭客话》、《四景山水》、《醉僧》、《天女献花》等。

宋人罗汉图

宋人罗汉图

宋人罗汉图

宋人罗汉图
1982 台湾 宋人罗汉图古画邮票 (3全)

罗汉图3轴系绢本设色画。第1幅，原轴尺寸为横55.8公分，纵117公分。尊者倚桫椤树，上有通臂猿摘桃，1行童持杖，以袂承果，双鹿驯游。第2幅，横56.1公分，纵117.4公分。尊者柱杖坐，1僧执经问义。第3幅横56公分，纵118.1公分。尊者背坐石壁，袒右肩、跣足，蛮王持献宝盆。台北故宫博物院藏。

背景：《碾茶图》左侧局部
2000 中国 盉壶和马奶壶（中国与哈萨克斯坦联合发行） (2-1)

南宋画家刘松年的《碾茶图》形象生动地再现了唐宋时饼茶饮用前碾茶的工序。

画面是横向展开的，分为左右两边。

左边一组三人，右边三人。左边右上角是几枝高大的芭蕉树，数下置一高脚方桌，旁边一仆役一手执“茶瓶”正注汤于“茶瓯”中，茶瓯边放着点茶用的“茶筅”，另一手执“茶盏”，桌上离仆役较远的一边放着高高擂起的茶盏、筛茶的茶罗、贮茶的茶盒、盏托、茶筅等茶具。方桌正前方是被板凳架起的茶炉，与方桌齐高。此仆役后面则是贮茶的茶瓮，于仆役身高齐平，圆肚，上覆一防潮的箬叶。左下角一坐于矮几上的仆役正转动碾磨。一切显得十分安静、整洁有序。 　　 画面右侧有三人，皆围绕一案而坐。画面最右侧一僧伏案执笔作书，一人坐其旁，另一人与僧相对而坐，双手展卷，而眼神却在欣赏僧人作书。画面充分展示了贵族官宦之家讲究品茶的生动场面，是宋代点茶的真实写照，也反映出碾茶煮茶的茶事活动与文人的笔墨生活已经融为一体。

宋 传刘松年 香山九老图
2011 台湾 香山九老图 (1MS全)

此画为长卷型，描绘唐武宗会昌5年，时年74岁的白​​居易与8名年过70的友人，聚会于晚年归居之香山，故称九老图。台北故宫博物院藏。

邮票图案依画幅设计成3枚联刷，由左至右分别表现参与聚会成员，或专注对弈，或行走交谈、戴花舞蹈，更有展卷观赏者，画幅中穿插松石竹林及溪流，尚有童仆随侍。此作设色清雅，人物衣纹及树石的笔墨线条流畅，人物表情生动自然，布景清幽淡远，画中瑞松摇曳，翠竹挺秀，仿如人间仙境。画幅无作者款印，传为宋刘松年所绘。

宋刘松年 撵茶图 轴
2016 台湾 故宫古画邮票 (3-1)

撵茶图：本枚取原画左面局部图，呈现宋代点茶法一人手推茶磨撵茶，边上置茶帚与拂末各一，以拂聚茶末;另一人左持茶盏，右执茶瓶正在点茶。桌前风炉，炉火正炽，上置提梁鍑烧煮沸水。现藏于台北故宫博物院。

2018 中国 四景山水图 (4+1MS-MS)

《四景山水图》卷为“南宋四大家”之一刘松年绘，绢本设色，纵40厘米，横69厘米，现藏于北京故宫博物院。《四景山水图》卷分为四段，分别绘有春、夏、秋、冬四时景象，全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健，是刘松年将界画与四时山水主题完美结合的代表之作。

春景
2018 中国 四景山水图 (4+1MS-1)

春景画堤边庄院。桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷朦不清，杂树小草很有生机，给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近，阶下童仆忙于清理担具，像是随从主人倦游归来的样子。庭前点缀以湖石，四周花木丛生，水阁伸向湖中，扶衬以木桩梁架，有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景，旁有侍者伫立。

夏景
2018 中国 四景山水图 (4+1MS-2)

夏景画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石，四周花木丛生，水阁伸向湖中，扶衬以木桩梁架，有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景，旁有侍者伫立。

秋景
2018 中国 四景山水图 (4+1MS-3)

秋景画老树经霜，朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙，有小桥曲经通幽，与外部湖山景观相隔离，似乎有遮挡秋之意。庭中窗明几净，一老者独坐养神，有侍童汲水煮茶，一派闲情逸趣。

冬景
2018 中国 四景山水图 (4+1MS-4)

冬景画湖边四合庭院。高松挺拔，苍竹白头，远山近石，地面屋顶，都铺满积雪，显得茫茫一片，桥头一老翁骑驴张伞，前者侍者导引，似乎为了寻诗觅句，无妨踏雪寻梅，颇多闲适之趣。

四景山水图 刘松年作
2019 中国 第39届全国最佳邮票评选纪念 (1MS全)

李嵩（生卒年不详，约生活于1190年–1230年）是一位南宋的宫廷画家。钱塘（今杭州）人。出身贫寒，少时曾以木工为业，后被宫廷画家李从训收为养子，在宋光宗、宋宁宗、宋理宗三朝任画院待诏。他以人物画著称，也精花鸟山水，尤为擅长界画。

主要作品有《货郎图》、《花篮图》、《骷髅幻戏图》、《西湖图》、《服田图》、《春社图》和《四迷图》等。

宋 李嵩 听阮图 轴
2004 台湾 听阮图 (1MS全)

《宋李嵩听阮图轴》是宋代画家李嵩的作品，现在藏于台北故宫博物院。此图园中高木奇石，枝叶掩映翁郁，树下士人持拂闲坐于榻上，左腿盘起，聆听拨阮演乐并赏古玩。旁有仪态娇美仕女，焚香、拈花、持扇随侍。人物线条流畅，绘法近似明代画家杜蓳、唐寅。¹⁾

边纸：（右下）南宋．李嵩花篮图页
2022 香港 香港故宫文化博物馆 (6+2MS-MS1)

货郎图 李嵩作

货郎图 李嵩作

货郎图 李嵩作
2023 中国 货郎图 (2+1MS全)

《货郎图》，绢本，设色，纵25.5厘米，横70.4厘米，宋代李嵩绘，藏于故宫博物院。该画是历代风俗画中满溢欣悦的一类，展现了走街串巷的货郎手摇蛇皮鼓，俯身笑迎前来的妇人和小儿的场景。货担中锅碗盘碟、儿童玩具、瓜果糕点，无所不有，远处是匆忙奔向货担的妇女和儿童，主次有别、遥相呼应，一幅吉祥喜庆、物阜民康的美好画卷缓缓铺开，呈现了南宋时期市井风貌的繁荣富足。作品生动地刻画了人物情态，用笔流利劲挺，转折顿挫中富于变化，物品的描绘用笔如丝、柔韧圆转，展现出画家深厚的艺术功底。该作品把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，在中国古代美术发展史上有着重要的意义。

龚开（1221年－1305年），字圣予，号翠岩，人称髯龚、老髯等，生于江苏淮阴；宋末元初画家。

龚开为人沉静，身高八尺，被形容似古画仙人剑客。龚开人在盛年，南宋被蒙古势力鲸吞。龚开所在地是历代兵家必争之地，龚开锐意建功立业，可惜不得志。至1279年起南宋灭亡。龚开隐居，以卖画为生，借绘画宣泄对元朝统治的愤懑，例如《锺馗击鬼》、唐瘦马，代表作《瘦马图》。其后隐士生活、山水画、佛教题材，代表作《中山出游图》卷等。

宋 龚开 钟进士移居图
1998 台湾 钟馗古画邮票 (2-1)

取自「宋 龚开 钟进士移居图」中，钟馗役使众鬼为其服务的「鬼王」形象之精华部分。台北故宫博物院藏。

马和之，中国南宋画家 。生卒年不详，活跃于高宗时期（公元12世纪）。钱塘 （今浙江杭州）人。宋高宗绍兴（1131-1162）中登第，一说官至工部或兵部侍郎。画院待诏，为南宋宫廷画院中官品最高的画师，居御前画院十人之首（周密：“御前画院仅十人，和之居其首焉”）。

擅画佛像、界画、山水，尤擅人物，人物师法吴道子、李公麟，仿“吴装”创用柳叶描（一作马蝗描），用笔起伏、线条粗细变化明显，着色轻淡，笔法飘逸流利，活泼潇洒，富有韵律感，出入古法，脱去习俗，自成一家。其绘画风格与唐代吴道子相仿，当时有“小吴生”之称。

边纸：《唐风图》局部 马和之作
2018 中国 诗经 (6-边纸)

《唐风图》 取材于《诗经·唐风》中的《蟋蟀》、《山有枢》、《扬之水》、《椒聊》、《绸缪》、《杕杜》、《羔裘》、《鸨羽》、《无衣》、《有杕之杜》、《葛生》、《采苓》等十二章，构成了《唐风图》的十二幅图画。《唐风》中的“唐“是指周成王的叔虞的封国，统治区域在今太原南的汾水河流域一带，后来叔虞的儿子将国号更改为晋。《唐风》就是采集于此地的民谣诗歌，反映了当时晋国的社会民生。《唐风图》现存的有三本，分别收藏于辽宁省博物馆、日本京都国立博物馆、北京故宫博物院。其中，以辽宁博物馆收藏的南宋马和之版最为出色，该画卷为绢本淡设色，高28．7厘米，长827．1厘米，共12段。

本来《唐风》中的诗歌是很难理解的， 马和之《唐风图》用生动的艺术形象给予了丰富地诠释。此图构图洗练，没有复杂情节，没有繁多形象，取景只近景或中景，远景代以空白，或竟只画人物，删去环境，尽可能通过环境描写形成情调。画面的构思、意境、造型尤为难得，从文学素养、历史知识、技法创新等方面，都能体现作者之新意。

李东，生卒年代里籍均不详，宋理宗时常绘村舍田园之图。

宋 李东 写生秋葵
1976 台湾 扇面古画邮票－纨扇 (4-1)

写生秋葵图：藏于台北故宫博物院。

林椿，南宋钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详，南宋孝宗淳熙（1174—1189）间画院待诏，赐金带。 林椿为南宋时期画家，孝宗淳熙年间曾为画院待诏。生卒年不详，浙江钱塘（今浙江杭州）人，南宋时期画家。孝宗淳熙年间曾为画院待诏。绘画师法赵昌，工画花鸟、草虫、果品，设色轻淡，笔法精工，设色妍美，善于体现自然的形态，所绘小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。传世作品有：《梅竹寒禽图》册页，藏于上海博物馆。《果熟来禽图》、《葡萄草虫》、《枇杷山鸟图》，藏于北京故宫博物院。

宋 林椿 十全报喜图
1966 台湾 故宫古画邮票 (4-4)

宋 林椿 十全报喜图：原画为绢本设色立轴，横 97.6公分，173.2公分。藏于台北故宫博物院。

宋 林椿 写生海棠
1975 台湾 扇面古画邮票－纨扇 (4-1)

写生海棠图：藏于台北故宫博物院。

宋 林椿 写生玉簪
1976 台湾 扇面古画邮票－纨扇 (4-2)

写生玉簪图：藏于台北故宫博物院。

牟仲甫，生卒年代不详。随州（今湖北随县）人。善绘鸟兽，画鸡尤有意趣，猿獐猴之属，可与北宋易元吉相比。

宋 牟仲甫 松芝群鹿
1976 台湾 扇面古画邮票－纨扇 (4-3)

松芝群鹿图：藏于台北故宫博物院。

马逵，河中人，马世荣之子，马远之兄，得家学之妙。南宋宁宗庆元年授画院待诏。画山水、人物、花果、禽鸟，疏渲极工，毛羽灿然，飞鸣生动之态逼真，他人皆不逮。

宋 马逵 春丛文蝶
1975 台湾 扇面古画邮票－纨扇 (4-2)

春丛文蝶图：藏于台北故宫博物院。

李安忠，南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详。宋徽宗宣和（1119-1125）时为画院祗候，历官成忠郎。南渡后绍兴（1131-1162）间复职画院，赐金带。子公茂，世其家学，然不逮父。

工画花鸟、走兽，尤长于“捉勒”（鹰鹘之类），《画继补遗》谓其“工画捉勒，得其鸷攫及畏避之状”。亦间作山水。马臻题其《雪岸寒鸦图》诗云：“北风万里吹石裂，古树槎桠摧朽铁，群乌哑哑如苦饥，倦飞还向空林歇。孤村荒寒得食远，日暮沙边啄残雪，回情诉意各有态，羡杀画师心更切。我尝记得天随诗，至今读之心激越，妇女衣襟便佞态，始得金笼日提挈。老乌，老乌，尔身毛羽黑离离，况复人间厌尔啼，何不飞鸣丈人屋，丈人屋头春柳绿。”

宋 李安忠 竹鸠
2008 台湾 台北2008第21届亚洲国际邮展纪念 (4-4)

宋 李安忠 竹鸠：李安忠。工画花鸟、走兽，尤工钩勒。图绘荆条上立一伯劳，爪喙钩曲，盖肉食者。下画竹梢，双钩填色。全幅钩画细谨，设色雅驯。藏于台北故宫博物院。

宋 李安忠 野卉秋鹑
1976 台湾 扇面古画邮票－纨扇 (4-4)

野卉秋鹑图：藏于台北故宫博物院。

常杓（biāo）：宋朝人，生平不详。

常杓擅长篆书，有《宋人词册》帖传世。此帖绢本，篆书，13幅册页，53行，每行字数不一，共508字。每幅24.5×11.1 cm。现藏台北故宫博物院。《石渠宝笈三编》著录。

常杓 篆书·宋人词册
1978 台湾 中国书法艺术邮票 (5-5)

宋人词（篆书）；绢本（册），横11.1公分，纵24.5公分。墨迹内容为「…..为米折腰，因酒弃家，口体交相累。归去来。谁不遣君归。觉从前俱非今是。露未晞…..」

《宋人词册》帖为小篆，取法唐·书法家李阳冰铁线篆，结构匀整，端庄严谨，一丝不苟。

本册书于南宋理宗宝庆三年（1227）。第一段是以小篆书苏轼〈哨遍〉。第二段用的是铜器铭文作〈盘谷序〉，笔画起始与终止较细，中段较粗。第三段小篆写“红白莲词”。小篆拟唐李阳冰，圆劲而有古风。

梁楷，生于1150年，中国南宋画家。父亲梁端，祖父梁扬祖，曾祖梁子美皆为宋朝大臣。祖籍东平（今属山东），居钱塘（今浙江杭州）。工人物、佛道、鬼神，兼山水、花鸟。

梁楷性情豪放，不拘礼法，曾自号“梁疯子”，曾经被任命画院待诏，但将金带挂于院中，不受而去。善画山水人物，早期画工笔人物细密工致，“院人见其精描之笔，无不拜伏”，后来演变简括粗放，纵笔挥洒，被称作“折芦描”。粗放的“减笔”极富有创造性，粗粗几笔描画人物情态十分逼真。梁楷开创了中国画水墨写意画法的新局面，对后代写意画法的发展有很大的影响。 其作品“泼墨仙人”展现了水墨之墨韵的精湛美感，是一种简笔画的表现形象方式。

宋 梁楷 泼墨仙人
1975 台湾 人物图古画邮票 (4-4)

泼墨仙人：纸本，册页（横27.7公分，纵48.7公分）。台北故宫博物院藏。

雪景山水图 梁楷作 东京国立博物馆藏	雪景山水图 梁楷作 东京国立博物馆藏
2022 日本 国宝 第3集 东京国立博物馆创立150周年 (20-13,15)

雪景山水图以大雪覆盖的高山为背景，绘有一位在酷冬严寒之中骑驴的旅人，与南宋马远、夏珪风大量使用留白、仅表现出自然一角的山水画不同，这幅画出色地表现出大自然的博大精深。画面中相对于大雪山显得细微渺小的骑驴人物的精细表现、以及雁群飞过山等画面的各个角落都展现了梁楷的精妙笔法，如实地体现了梁楷作为山水画家的不凡功力。

出山释迦图 梁楷作 东京国立博物馆藏
2022 日本 国宝 第3集 东京国立博物馆创立150周年 (20-14)

出山释迦图所绘的是释迦在领悟长期苦行并非证悟之道后走出深山的姿态，从图中的落款“御前图面　梁楷”来看，明显可知此为他在宫中所创作的作品。而释迦容貌的精细写实表现手法早已超越形似，似乎向人们传递着释迦的内心，实为佳作。

马远（1160年－1225年），字遥父，号钦山，法号张方道人，南宋杰出画家。原籍河中（今山西永济附近），侨寓钱塘（今浙江杭州）。曽祖父马贲、祖父马兴祖、伯父马公顕、父马世栄、兄马逵、子马麟都是画院待诏。

马远擅长山水画，继承和发展了北派山水的画风，能自出新意，下笔遒劲严整，设色清润；用大斧劈皴描画方硬奇峭的山石；树木用笔简要多姿，树叶有夹笔，树干用焦墨，多横斜曲折之态；楼阁大都运用界尺，而加衬染；点景人物自然生动，用不同的线描表现不同条件下的各种水势，对自然观察详细，写实能力高超。

他的画被当时评价为：“边角之景”，“峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”；人称“马一角”，后人也有认为这是南宋偏安的写照。他是南宋时期最重要的画家之一；他的画受到当时皇室的青睐，多有当时宋宁宗杨皇后的题字；与夏圭并称“马夏”、又谓“马一角、夏半边”。马远与李唐、刘松年、夏圭合称为“南宋四家”。

边纸：（左下）南宋．马远水图卷
2022 香港 香港故宫文化博物馆 (6+2MS-MS2)

卫昇，(公元13世纪)其生平仅见元代夏文彦撰《图绘宝鉴》卷四载“卫昇，画花鸟甚佳”7字，与南宋画人平列在一起，可见卫昇为南宋时人。传世作品仅有《写生紫薇图》册页，绢本，设色，纵23.8厘米，横25.3厘米，以工笔重色法写折枝盛开之紫薇花，造型精确，结构严谨，用笔工整，敷色雅丽，是一幅精到之作，具有南宋院体画特点，现藏台北故宫博物院。

宋 卫昇 写生紫薇
1974 台湾 扇面古画邮票－纨扇 (4-1)

写生紫薇：台北故宫博物院藏。

许迪，生卒年不详，南宋时江苏毗陵人，工草虫，师僧居宁（生卒年不详），作黄花紫菜，妙臻神品。

宋 许迪 野蔬草虫
1974 台湾 扇面古画邮票－纨扇 (4-2)

野蔬草虫：台北故宫博物院藏。

李迪，生卒年不详，河阳（今河南省孟州市）人，宋朝画家。

北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，孝宗、光宗、宁宗三朝供职画院（1162年－1224年），活跃于宫廷画院几十年，”。所见李画最晚年款为庆元三年（1197年），如上溯到北宋宣和七年（1125年），期间为七十三年，照此推算，李存世之年龄应在九十岁以上。

李迪“画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，超亦能作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。”所作《枫鹰雉鸡图》温柔娇嫩可爱，《鸡雏图》形象生动，刻画细致，各具神态。山水师法李唐，也多又佳作。论者谓其画鸠“作寒冷状，精俊如生”；画鹡鸰“翘翘欲起”。

宋 李迪 秋葵山石
1974 台湾 扇面古画邮票－纨扇 (4-3)

秋葵山石：台北故宫博物院藏。

红白芙蓉图 李迪作 东京国立博物馆藏	红白芙蓉图 李迪作 东京国立博物馆藏
2022 日本 国宝 第3集 东京国立博物馆创立150周年 (20-9.10)

吴炳(公元12世纪)毗陵武阳人，生卒年不详，南宋光宗绍熙年间(1190-1194)画院待诏。所作谨守院体画风格。画迹有《春池睡鸭图》《鸳鸯睡莲图》《折枝芍药图》。

光宗皇后李氏爱其画，恩赉甚厚，赐金带。工画花鸟，元代夏文彦《图绘宝鉴》谓其画“写生折枝，可夺造化，彩绘精致富丽”。所作谨守院体画风格。画迹有《春池睡鸭图》《山茶鹁鸽图》《鸳鸯瑞莲图》《宝珠玉蝶图》《折枝绛桃图》《折枝芍药图》《鸡冠花图》《玫瑰图》《长春图》《水仙图》等43件，著录于《南宋院画录》，均“简易有生趣”，“精彩如生”。传世作品有《出水芙蓉图》及《嘉禾草虫图》，现藏故宫博物院；《竹雀图》册页，绢本，设色，纵25厘米，横25厘米，画下侧署款“吴炳画”3字，是吴炳之代表作，藏上海博物馆。

宋 吴炳 榴开见子
1974 台湾 扇面古画邮票－纨扇 (4-4)

榴开见子：台北故宫博物院藏。

宋人 竹树驯雀
1975 台湾 扇面古画邮票－纨扇 (4-4)

竹树驯雀：藏于台北故宫博物院。

宋人 香山九老图
2010 台湾 宋人香山九老图 (1MS全)

唐武宗会昌5年，白居易与8名友人燕集，由于与会者皆年过70，故以九老称之。画幅为纨扇形式，作者以巨松、坡石巧妙地切割画面，右上有两老于竹林间持卷观赏；右下3人顾盼交谈，尚有1人逗趣地戴花舞蹈；左半部则有小溪穿流，溪旁2人专注对弈，1人在旁观看，又有童仆伴随。通幅设色古雅，人物表情生动细致，衣纹树石线条遒劲，笔力老健。画幅虽小，空间处理层次分明，毫不局促，对于细节描绘极为讲究，是南宋册页画之精品。