五代十国

这里所列的是中国及其归属地区发行的五代十国时期艺术，包括绘画、书法、篆刻邮票。

李成（919年－约967年），字咸熙，活动于五代至北宋初的画家，青州（今山东潍坊）人。

上代居长安，后迁青州益都，人称“李营丘”；他多读经史，能写诗，善琴、弈；尤善于画山水，初师从荆浩、关仝，后来向自然学习，评者谓“峰峦叠嶂，林木稠薄，泉流深浅，如就真景”，也写平远寒林，得潇洒清旷之致；他笔势锋利，墨法精微，好用淡墨，所谓“惜墨如金”，如在梦雾之中；画山石若云动，后人称这种画法为“卷云皴”。

唐宗室，山水画家，在北宋时期和范宽、关仝并称为“三家鼎峙”，当时评价他“凡称山水者必以成为古今第一”，将他的山水和吴道子的人物相提并论。他主要描绘齐鲁一带山水。后代郭熙等人都是师法他的山水画法。

作品有〈盘车图〉、〈渔乐图〉、〈寒鸦图〉、〈山水图〉等。据《宣和画谱》所载，李成后人曾将可得的画作全数焚毁，导致御府收录的195卷作品，真伪难辨；翟院深所摹作品虽可乱真，却缺少神气，故有米芾“无李论”一说。现存与王晓合绘的〈读碑窠石图〉等画作相传是他的作品。

1979 台湾松竹图古画邮票 (4-1)
寒林平野图¹⁾

寒林平野图：绢本，轴，横69.2公分，纵137.8公分。画面描绘的是萧瑟的隆冬平野景色。近景两株长松亭立，古柏形如苍虬，枝干交柯，老根盘结；中景河道曲折，似冰冻凝固，寒冬萧萧；远景烟霭空蒙而至天际，整幅画面给人一种空灵而又凄凉之感。清人孙承泽在《庚子消夏记》书中，他对《寒林平野图》的极高评价：“古木夭矫，雪色凛冽，寒鸦群集衰草中。暑月展之，如披北风图，令人可以挟扩，非营丘不能也。”这正是对李成最擅长的山水画笔法的诠释。尤其是图中所绘的树枝，无论粗细，均呈弧线曲形，将线条的力度发挥到最大程度，构成了中国古典山水画中最优美的线条。²⁾

台北故宫博物院藏。

顾闳中，（937年－975年）江南人，五代十国中南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名。

唯一传世作品为《韩熙载夜宴图》（北京故宫博物院藏）。据说是顾闳中奉后主之命，与周文矩、高太冲潜入韩熙载的府第，窥其放浪的夜生活，仅凭目识心记，绘成了《韩熙载夜宴图》。人物刻画生动传神。

1990 中国韩熙载夜宴图 (5全)
韩熙载夜宴图

《韩熙载夜宴图》，据宋《宣和画谱》所载为五代十国南唐画家顾闳中的作品，现存此本摹于宋代，元代汤垕《画鉴》、清代孙承泽《庚子消夏记》、顾复《平生壮观》、《石渠宝笈初编》等书皆着录，为中国十大传世名画之一。清末流出宫外，1945年，张大千以500两黄金的钜款购得，现藏于北京故宫博物院。据记载，南唐的周文矩亦作《韩熙载夜宴图》，元朝时两作俱在，现今仅存顾本传世。另有唐寅摹本，现收藏于重庆中国三峡博物馆。

南唐后主李煜听说韩熙载生活“荒纵”，派画院待诏顾闳中到韩熙载家窥探，回来后凭“目识心记”画作此幅反映韩熙载夜宴情况的长卷，真实地描绘郁郁不得志的韩熙载纵情声色的神情。全画分五段，段落之间，以屏风、帐篷等相隔：第一段“听乐”，图中人物有李家明、新科状元郎粲、太常博士陈致雍、紫薇郎朱跣、善舞少女王屋山等；第二段“观舞”，韩熙载亲自击鼓伴奏，王屋山翩翩起舞；第三段“歇息”，画面由动转入静，有客披被而眠，韩熙载坐在榻上与侍女调情，有一侍女以琵琶遮面；第四段“清吹”，韩熙载右手持扇，正在欣赏乐队吹奏笛筚篥；第五段“散宴”，人们依依不舍。

关于此画有两种说法：

一是南唐后主李煜希望任命韩熙载为宰相，韩熙载为了推托，故意生活奢靡，夜夜笙歌，李煜派画家顾闳中和周文矩、高太冲等三人潜入韩宅绘制其夜宴画卷，规劝之。

另说韩熙载乃北人而在南唐为官，与帝王貌合神离，为避是非猜忌，故意饮酒弄妾，长夜欢饮，使人放松对他的警惕，以图自保。